[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]
Below are the 20 most recent journal entries recorded in
Владимир's LiveJournal:
| Tuesday, November 7th, 2017 | ||||
| 10:13 pm | Избранное (этот постинг всегда висит сверху) Кто имеет мне что-то сказать, писать сюда. ( Read more... )
| |||
| Wednesday, May 23rd, 2012 | ||||
| 10:03 pm | Илья Эренбург. В Барселоне На Рамбле возле птичьих лавок Глухой солдат - он ранен был - С дроздов, малиновок и славок Глаз восхищенных не сводил. В ушах его навек засели Ночные голоса гранат. А птиц с ума сводили трели, И был щеглу щегленок рад. Солдат, увидев в клюве звуки, Припомнил звонкие поля, Он протянул к пичуге руки, Губами смутно шевеля. Чем не торгуют на базаре? Какой не мучают тоской? Но вот, забыв о певчей твари, Солдат в сердцах махнул рукой. Не изменить своей отчизне, Не вспомнить, как цветут цветы, И не отдать за щебет жизни Благословенной глухоты. 1939  P.S. На память, пусть будет здесь. Вроде бы, это единственное стихотворение российского поэта, где действие происходит в Барселоне. | |||
| Tuesday, May 22nd, 2012 | ||||
| 8:48 pm | ||||
| Saturday, May 19th, 2012 | ||||
| 2:55 pm | ||||
| Friday, May 18th, 2012 | ||||
| 10:29 pm | ||||
| 9:22 am | Эрнст Никиш. Основные линии европейской политики (11, окончание) Бисмарк Юный Бисмарк был одним из самых страстных подстрекателей 1848 года; с превосходством, свойственным его проницательности, он понял, что на самом деле стояло на кону. Он был неумолимым «дубовым пруссаком», пытавшимся противостоять всем новым начинаниям; он чувствовал несовместимость феодально-партикуляристского прусского государства с буржуазным национальным народным движением. Он не сомневался в том, что Пруссия скатится по «наклонной плоскости», как только согласится даже на осторожный компромисс с демократическими тенденциями времени. Тем временем ход экономического развития содействовал буржуазному прогрессу. Буржуазное общество неудержимо наступало в пространство феодального строя; невозможно было уже установить ему внешние границы; абсолютно все обстоятельства способствовали его развитию. Оно требовало нового пространства для своей экономики, объем которой вывел бы его за пределы феодально-партикуляристских отчизн. Уже в 1834 году, снизойдя до образования немецкого таможенного союза, отчизны почувствовали, что для них может стать рискованным упрямо препятствовать жажде простора, охватившей экспансионистские буржуазные силы. Когда в 1862 году Бисмарк стал премьер-министром, он вполне осознавал, что буржуазная потребность национального рынка стала непреодолимой и должна быть удовлетворена преодолением политической разорванности Германии. Политического объединения Германии было не избежать; можно было лишь выбрать форму его осуществления. Юнкер Бисмарк не мог пуститься на эксперимент, в ходе которого необходимо было бы пожертвовать феодально-партикуляристским характером Пруссии; политическое единение Германии могло прогрессировать лишь в той мере, в которой сохранялся бы этот характер Пруссии. Можно сказать, что Бисмарк справился с этой задачей; мастерство его государственной деятельности было так же грандиозно, как и блистательно. Он спас Пруссию от всей европейской вероятности; однако он должен был считаться с тем, что труд его вообще-то имел крайне ненадежную опору; сам он в конце своего времени пребывания на посту канцлера оценивал жизнеспособность своего труда в 20 лет. Отдав должное тенденциям своего времени, он сумел их на некоторое время перехитрить; однако эти тенденции оказались более стойкими. Они умели ждать и смогли постепенно, вопреки всем дипломатическим уловкам, отвоевать свое право первенства, так что в итоге обманутыми оказались те, кто изначально слишком кичился своей изворотливостью. ( Read more... ) | |||
| Thursday, May 17th, 2012 | ||||
| 11:06 pm | Carlos Baute & Marta Sanchez - Colgando en tus manos Симпатичный, по-моему, образец испаноязычной эстрады. Carlos Baute - венесуэльский певец, Marta Sanchez, кажется, из Испании. | |||
| 6:50 pm | Эрнст Никиш. Основные линии европейской политики (10) 1848 год Священный союз был феодальной реакцией на революционный шок 1789 года; в ее тени феодализм надеялся еще раз добиться успеха. Государственная власть казалась ему способной вновь постепенно заменить фундамент буржуазного общества, который заложило революционное время и закрепила эпоха Наполеона основополагающими элементами феодального строя. Феодальные призраки хотели перестроить буржуазную обитель на свой лад, оставаясь в известной степени незамеченными. Однако буржуазный общественный строй во Франции имел слишком прочное основание, чтобы феодальные архитекторы общества в несколько приемов могли осуществить «смену кулис». В Июльской революции 1830 года буржуазное общество Франции довольно энергично положило предел феодально-реставративной назойливости. Но этим не был еще положен конец ее проискам. Июльское царствование оставило себе пару лазеек на будущее; пока король-буржуа усыплял недоверие нации, феодальная реставрация надеялась вновь обосноваться на отвоеванной у нее территории. В 1848 году она, впрочем, потерпела окончательное поражение; во Франции для феодальной реставрации не было отныне никакого будущего. Изгнание Бурбонов и Орлеанских явилось окончательным свидетельством того, что для буржуазной Франции даже непонимание населением феодального фасада представлялось риском, которому она не хотела себя подвергать. ( Read more... ) тэг: Эрнст Никиш | |||
| Tuesday, May 15th, 2012 | ||||
| 9:19 pm | Реплики белодельцев радуют. Интересно, ирония все-таки там присутствовала?.. | |||
| Monday, May 14th, 2012 | ||||
| 9:24 pm | Неплохая завязка для еврокрайма в духе 1970-х или джалло: В Риме вскрыли могилу босса мафии Итальянская полиция вскрыла могилу главаря мафии Энрико де Педиса (Enrico De Pedis) в римской Базилике Сант-Аполлинаре в связи с делом о похищении 15-летней Эмануэлы Орланди (Emanuela Orlandi) в 1983 году, передает ANSA. Следователи намерены проверить версию о захоронении ее останков в могиле мафиози. ... Навел | |||
| 8:46 pm | Александр Блок о российской политике: Блок (Письмо матери, апрель 1909): «Изо всех сил постараюсь я забыть начистоту всякую русскую "политику", всю российскую бездарность, все болота, чтобы стать человеком, а не машиной для приготовления злобы и ненависти. Или надо совсем не жить в России, плюнуть в ее пьяную харю, или — изолироваться от унижения — политики, да и от «общественности» (партийности). … Я считаю теперь себя вправе умыть руки и заняться искусством. Пусть вешают, подлецы и околевают в своих помоях» Напомнил | |||
| Sunday, May 13th, 2012 | ||||
| 10:29 pm | История из истории...  Многие, наверное, слышали про архитектора Антонио Гауди. Меньше кто знает, что его покровителем был каталонский промышленник Эусеби Гуэль. Гуэль впервые познакомился с Гауди, кажется, после Парижской выставки 1878 года, где увидел его работы. В дальнейшем их связывала крепкая дружба на протяжении всей жизни. Кстати, оба они, и Гуэль и Антонио Гауди, отличались глубокой религиозностью. Известный "Парк Гуэля" спроектирован и построен Гауди именно для Эусеби Гуэля, как и "Дворец Гуэля".Гуэль в конце XIX - начале XX вв. был представителем одного из трех-четырех самых богатых семейств Барселоны и всей Каталонии. Эусеби Гуэль был жестким промышленником, отец отставил ему текстильные фабрики, сам же Эусеби постепенно вошел и в другой передовой для того времени бизнес - сталь, железные дороги, судостроение и т.д. Как известно, жизнь рабочих в то время была очень тяжелой. Большей части предпринимателей было совершенно наплевать, как живут их рабочие. Широко использовался малооплачиваемый женский труд и еще менее оплачиваемый детский. Гуэл тоже, разумеется, не собирался обходиться без детского труда на своих фабриках. И вот однажды на одной из фабрик Гуэля произошел несчастный случай - мальчик упал в чан с красителем и получил страшные ожоги. Необходимо было пересадить ему обширные участки кожи. И тогда Гуэль велел своим сыновьям, Клаудио и Сантьяго (не знаю, сколько им было тогда лет), дать кожу для пересадки. Одновременно искали добровольцев-доноров и среди рабочих, и среди них таковые тоже нашлись, всего нужно было найти двадцать доноров кожи. Первым под нож пошел старший сын Гуэля, затем добровольцы из рабочих, последним был младший сын промышленника. Было это всё в 1905-м году… | |||
| 8:59 pm | ||||
| Saturday, May 12th, 2012 | ||||
| 9:38 pm | Про котиков... [речь о Средних веках] "... На борту обязательно держали кота - или котов, чем больше и чернее, тем лучше. Был такой обычай - заманивать их на борт рыбой, а потом отплывать вместе с ними. Самые лучшие коты были всегда ворованные, отсюда присказка: У мельника мука, Кот у моряка, Цыпленок у солдата - Не спрашивай, за них какая плата. По морским законам, собранным в Libre del Consolat de Mar (Книге Морского совета), владельца грузового судна подвергали наказанию, если он не мог предъявить кота, и судно объявлялось "gastat per rates", зараженным крысами, а команде полагалась компенсация. Единственным выходом для судовладельца было доказать, что на судне был кот, но он умер после отплытия." | |||
| 7:54 pm | Комм Д. Е. "Формулы страха. ..." Сотрудник и представитель издательства "БХВ-Петербург" попросила меня не выкладывать больше глав из книги - Комм Д. Е. Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов. "БХВ-Петербург", 2012. Так что публикация книги здесь прекращается. тэг: хоррор | |||
| Friday, May 11th, 2012 | ||||
| 5:29 pm | Комм Д. Е. Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов. Глава 9 (окончание) начало * * * Несколько лет назад мы с коллегой Анжеликой Артюх получили возможность расспросить самого Дарио Ардженто о том, что есть фильм ужасов по-итальянски. Вот фрагмент этого интервью: - Как бы вы определили специфику жанра giallo? - Это очень итальянский жанр. Он включает в себя элементы многих жанров: что-то от mystery, что-то от триллера, что-то от полицейского фильма. Обязательно - секс и связанные с ним проблемы. Плюс юмор. Это постмодернистский жанр. - Известно, что вы не любите снимать фильмы по литературным произведениям. Вы отказали Стивену Кингу, предлагавшему вам экранизировать «Участь Салема», и Дино Де Лаурентису, который просил вас сделать фильм по Агате Кристи. Почему вы потом изменили свое мнение и сняли «Призрак оперы» (1998) по роману Гастона Леру? - Я действительно не люблю снимать фильмы по литературным произведениям, я люблю сам писать сценарии. Но «Призрак оперы» -особый случай. «Призрак оперы» с Лоном Чейни был первым фильмом ужасов, который я увидел, еще когда был маленьким мальчиком. Над этой историей я размышлял много лет. И первый вариант сценария «Призрака оперы» я написал уже давно, сразу после «Сус-пирии». Даже хотел, чтобы действие его происходило в России. Но потом решил пойти за Гастоном Леру и оставить действие в Париже. Короче говоря, для меня «Призрак оперы» - это не фильм по литературному произведению, это практически мой сюжет. Я столько лет над этим думал, что это стало частью меня. ( Read more... ) | |||
| 3:39 pm | Комм Д. Е. Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов. Глава 9 (1) Глава 9 Что такое giallo. Дарио Ардженто и его герои: сыщики поневоле, вуайеры по призванию. Поиск истины в иллюзорной реальности. Мифология искусства как источник страха. Итальянское giallo - наверное, самый скандальный субжанр европейского хоррора: фетишистский гибрид фильма ужасов, софт-порно и детектива а ля Конан Дойл. С детектива все и началось. В Италии на протяжении многих лет пользовалась большой популярностью серия романов классиков mystery-детектива, от Агаты Кристи до Джона Диксона Карра. Книги этой серии, выпускавшиеся миланским издательством «Мондадори пресс» с 1929 года, имели желтые переплеты, и от них будущий жанр получил свое название (giallo -«желтый» по-итальянски). Вскоре итальянские авторы тоже начали сочинять детективные романы, ориентируясь на импортную классику, и так возникло литературное giallo. Существует оно и поныне; его самым известным образцом считается «Имя Розы» Умберто Эко. Но кинематографическое giallo, родившееся тридцать лет спустя, сильно отличается от своего литературного собрата. Катализатором появления giallo в кино стал успех хичкоковского «Психоза». Благодаря ему, одним из постоянных персонажей нового жанра становится маньяк-убийца, чьи действия, внешне иррациональные, все же имеют в основе некую извращенную логику, в которую необходимо проникнуть зрителю. ( Read more... ) | |||
| Thursday, May 10th, 2012 | ||||
| 8:32 pm | Комм Д. Е. Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов. Глава 8 (окончание) начало *** История, как всегда, оказалась несправедлива, и британский хоррор постепенно отождествился с картинами лишь одной студии -«Хаммер филмз». В действительности в 60-е годы в Англии существовало более десятка кинокомпаний, которые специализировались на фильмах ужасов. Каждая искала свой рецепт выживания в борьбе с хаммеровской фабрикой хоррора. Ирония заключается в том, что многие из них вышли из «Хаммера». Так, американский англофил Милтон Субботски, некогда писавший сценарии для «Хаммера», но не выдержавший конкуренции с Джимми Сангстером, в начале 60-х основал собственную студию «Эмикус» и, благодаря деньгам своего партнера банкира Розенберга, привлек к сотрудничеству автора «Психоза», писателя и сценариста Роберта Блоха, а также временами переманивал к себе штатных хаммеровцев - Фредди Фрэнсиса и Роя Уорда Бейкера. «Эмикус» делал ставку на фильмы-антологии, где зритель за те же деньги мог посмотреть не одну, а сразу несколько страшных историй. Наиболее известными из них стали «Дом ужасов доктора Террора» (Фредди Фрэнсис, 1965), а также созданные Бейкером и Фрэнсисом «Байки из склепа» (1972) и «Склеп ужасов» (1973). (Названия - но не дух - двух последних были позднее позаимствованы американцами.) По сути, «Эмикус» был «Хаммером» в миниатюре и мало способствовал эстетическому разнообразию британского фильма ужасов. Куда более интересной в этом отношении оказалась другая независимая (от «Хаммера») компания - «Тигон». Выйдя на рынок сравнительно поздно, в 1967 году - в эпоху свинга, детей-цветов и триумфа «Битлз», - «Тигон» был более раскрепощен, чем «Хаммер», имел репутацию студии, близкой к exploitation, и делал ставку на новые имена и новые сюжеты. Надеждой этой студии являлся молодой режиссер Майкл Ривз - самый загадочный персонаж британской хоррор-культуры. Начав свою карьеру ассистентом режиссера на итальянских готических фильмах, он уже в девятнадцатилетнем возрасте самостоятельно ставил многие сцены в фильме Лучиано Риччи «Замок живых мертвецов» (1963). В своей дебютной ленте «Сестра сатаны» (1967) он снимает итальянскую хоррор-звезду Барбару Стил и рифмует на экране вампиризм с коммунизмом, а критики прочат ему славу лучшего британского режиссера своего поколения. Но в 1969 году в возрасте двадцати пяти лет Ривз умирает от передозировки наркотиков, сняв всего три картины и оставив своих поклонников гадать, была его смерть самоубийством или несчастным случаем. ( Read more... ) | |||
| 7:21 pm | Комм Д. Е. Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов. Глава 8 (1) Глава 8 Расцвет английского хоррора. Деятельность студий «Хаммер», «Тигон», «Эмикус». Господство студийной концепции над режиссерской индивидуальностью: разные режиссеры, один стиль. Монстр как секс-символ. Хосе Рамон Ларрас и континентальное влияние. Вряд ли кто-то сегодня станет оспаривать факт, что именно Англия является родоначальницей литературы страха и тайны. Гораздо менее очевидным выглядит утверждение, что она является также праматерью и кинематографических ужасов. Однако есть основания считать, что это так. Первым британским хоррором считается шестиминутная лента «Мария Мартен или убийство в Редберне», созданная неким Дикки Уинслоу в 1902 году. Фактически это был снятый на пленку спектакль «Гран Гиньоля», и у современников фильм вызвал шок. А основанная на реальных фактах история несчастной Марии Мартен, убитой своим любовником, стала фундаментальным сюжетом английской хоррор-культуры и еще не раз перенеслась на экран. Британцы явили миру один из первых фильмов про маньяка-убийцу - это «Жилец», созданный Альфредом Хичкоком в 1926 году и переснятый спустя шесть лет в звуковой версии с тем же Айвором Новелло в главной роли. Всего же в 20-е годы в Англии было снято полдюжины картин, подходящих под определение «хоррор», - почти в два раза больше, чем за тот же период в Америке. С приходом звука у островитян появился и первый король ужасов. Им стал мэтр «Гран Гиньоля» Тод Слоутер, специализировавшийся на ролях злодеев и любивший переносить свои театральные постановки на киноэкран. Его коронной ролью был Суини Тодд, демонический цирюльник с Барбер-стрит, убивавший и грабивший своих клиентов, в то время как его любовница, хозяйка булочной, перерабатывала трупы в фарш для пирожков «с мясом». (Еще одна «реальная история», пережившая множество киновариаций, включая версию Джона Шлезингера, сделанную в 1998 году, а также мюзикл Тима Бертона.) ( Read more... ) | |||
| Wednesday, May 9th, 2012 | ||||
| 11:34 am | ||||
