Хроника Последнего переулка

Касательно кавказско-азиатской медицины у меня немного личных впечатлений, но те, что есть, отрицательные, хотя и по мелочам.

Взять хотя бы последние. Этой зимой-ранней весной пару раз болел какой-то вирусной шнягой, оттягченной сильной ангиной. По этому случаю несколько раз ходил в свою поликлинику. Хочу отметить, что новые порядки там мне очень понравились - заранее записываешься на прием, идешь в свое время сразу к врачу, не надо толкаться в регистратуре за своей мед.картой среди других больных, никакой очереди, всё быстро и оперативно, с другими больными почти не пересекаешься, потому что очередей фактически нет.
Точнее, так было, пока я попадал к своему врачу - русской женщине - терапевту.
Последний раз ее почему-то не было, и я волей-неволей записался к дежурному врачу на этот день - какой-то даме с армянской фамилией.
Пришел к своему времени, зашел - она консультирует южного происхождения пожилого мужчину, видимо, своего соплеменника. Сидела она с ним где-то полчаса только при мне. Мое время уже прошло, пришла следующий пациент - какая-то старушка.
Наконец, мужчина вышел, и армянка попросила следующего по записи.
Когда я зашел, сразу выяснилось, что мою карту они с медсестрой не взяли (а должны были), и мне пришлось идти в указанный кабинет за своей картой через два этажа и потом обратно.
Принес им свою карту. Врач попросила: - Подождите пожалуйста, - и стала заполнять стопку медицинских карт. Ясно, что делать всё это на приеме она не должна. То есть свое времся она экономит, а мое - нет.
Ждал я минут 5-7. Потом мне это надоело, и я сказал, что собственно пришел выписываться (как я и планировал), и, может, она меня выпишет и продолжит дальше.
Врач попросила извинений, позаполняла карты еще с полминуты и наконец занялась мной.
Я ей вкратце рассказал о своих проблемах, она заполнила какую-то базу данных и распечатала мне больничный.
Когда я уже собрался уходить, она вдогонку спросила, не нужно ли посмотреть мне горло и послушать, но я отказался

Пристанище / Il Nascondiglio / The Hideout, реж. Пупи Авати, 2007, США-Италия
Достаточно оригинальная вариация на многократно экранизированную тему «дома с привидениями». В чем именно «фишка», рассказывать не буду, т.к. неинтересно станет смотреть. Этот фильм - всё же послабее других фильмов Авати в духе мистики-хоррора (Дом со смеющимися окнами, Зедер, Колдун), да штампы – как из других фильмов самого Авати, того же «Дома…» и других фильмов про «дома с привидениями» присутствуют. Впрочем, несмотря на это, фильм – смотрибельный

Катафалк / The Hearse, реж. Джордж Бауэрс , США, 1980
Еще один фильм отчасти из категории «дом с привидениями», пожалуй, поинтересней предыдущего, хороших, интересных «фишек» здесь побольше, получилась такая очень добротная оригинальная мистическая новелла.

Они меняют облик / Hanno cambiato faccia, реж - Коррадо Фарина, Италия 1971
На Рутрекере этот фильм почему-то отнесли к категории «ужасы», на самом деле, это скорее некая социальная притча в духе антиутопии, разоблачение «общества потребления» и т.п. Неплохой фильм, правда, немного нудноват.

Свидетель / Il Testimone, реж. Микеле Соави, Италия, 2001
Какое-то время назад мне очень понравился динамичный криминальный триллер Микеле Соави «Банда «Белый фиат». Этот фильм снят в том же формате – мини-сериал из двух частей, но по содержанию он несколько другой – это не боевик, а в большей степени драма, или даже мелодрама. Молодой парень, отец и муж, случайно становиться единственным свидетелем убийства, совершенного местной мафией. После некоторых моральных колебаний он идет в полицию и дает свидетельские показания. Дальше включается программа защиты свидетелей, он вынужден вместе с семьей покинуть свой дом и скитаться по всей стране, опасаясь стать жертвой мафии, которая не оставляет мыслей его найти. Он сталкивается и с равнодушием, тех, кто должен ему помогать, и с бескорыстной помощью одного из полицейских. В фильме масса различных драматических поворотов, Соави снял, как почти всегда у него, очень хороший фильм.

Римини, Римини / Rimini Rimini, реж. Серджио Корбуччи, Италия, 1987
Итальянская комедия с хорошим актерским составом и шутками на тему сексуального разгула в Римини, как и в подобных фильмах – сплошь нижепоясной юмор, но в основном действительно смешно.
( Collapse )

Илья Глазунов: ...В 90-е я выиграл конкурс на реставрацию, реконструкцию Большого Кремлевского дворца и 14-го корпуса Кремля. Как-то меня там взяла под локоток на одном мероприятии жена президента Бориса Ельцина, отвела в сторонку: " Илья Сергеевич, у меня к Вам личная просьба."
- Какая? Я буду счастлив выполнить!
- Перестаньте говорить - «русские!» Говорите – «россияне».
- Наина Иосифовна, я с вами совершенно согласен! Но у меня есть друг, очень близкий. Из Казани. Я с ним учился. Потрясающе талантливый человек. Любит Россию. Я назвал его россиянином. Он обиделся. "Какой я россиянин? Я татарин!" Проверял это словечко на других друзьях, гражданах России - армянине, грузине. Тоже обижаются!" Так что не смог выполнить личную просьбу Наины Иосифовны Ельциной.
Но до сих пор у нас стесняются официально говорить о русском народе. Считая это шовинизмом. Боязливо маскируют под безликий новодел – «россияне». Разве что когда в 2008-м разгорелся грузинский конфликт, осторожно заговорили о русских. И опять тишина... Видно, такой уж удел у русского народа - о нем вспоминают лишь в годину лихих испытаний, когда больше опереться не на кого. Как это было со Сталиным, заговорившим вдруг в годы войны о славных русских предках - Александре Невском, Дмитрии Донском... Даже тост поднял вождь за великий русский народ!

Сбывается примета, что на мой День рождения обычно хорошая погода.

начало, продолжение, продолжение

Я пошёл в приёмную. Было видно, что оставшиеся парни понимают, что нас тут ждёт, но стараются быть спокойными и нарочито дисциплинированными. Я вглядывался в их лица, знакомые по съездам, поездкам, тренировкам и старался не думать о том, что многих, возможно, больше не увижу. По любому, впрочем, варианту - могли не увидеть и меня, так как отсиживаться в предбаннике штаба я не собирался. Вообще, поражали какой-то одухотворённостью все оставшиеся рядовые защитники Белого Дома, которые не ждали от чужой возни у кормушки ни чинов, ни званий, им не обещали кусочка Родины на прокорм или скважину в тундре, перед ними не трясли ключами от квартир или охапкой долларов на оглобле.

Что заставило остаться у ночных костров «трудовичек» Анпилова, тайком похаживающих в церковную палатку, казаков, обсуждавших на своей «Заставе» мэрию и Останкино, привирая по святому казачьему обычаю, совсем не геройского вида ополченцев с московских спальных окраин?
( Collapse )

Читая последние пару недель А.Шубина "Великая Испанская революция", посмотрел параллельно пару фильмов про Гражданскую войну в Испании 1936-39 гг.

Фильм первый - "Земля и свобода" Кена Лоуча. У Лоуча мне когда-то очень понравился фильм "Ветер, который качает вереск". Но "Земля и свобода" мне понравился намного меньше, какой-то он плакатно-поверхностный что ли. Кроме того, если его будет смотреть человек, малознакомый с тонкостями истории Гражданской войны, вроде соперничества ПОУМ и коммунистов в Каталонии и т.п., ему там многое будет вообще непонятно. Фильм снят как бы по мотивам "Памяти Каталонии" Оруэлла. На Рутрекере фильм с плохим переводом, что еще более усугубляет впечатление.

Второй фильм - "Libertarias" Висенте Аранды, что у нас переводят как "Поборницы свободы" или "Анархистки". Честно говоря, не знаю, как переводится оригинальное испанское название (см. на постере ниже), может, "Игра в войну"?. Вот этот фильм мне очень понравился. Я бы однозначно занес его в свой топ исторических и военных фильмов. Лента очень мощная, хотя и тяжелая и, я бы даже сказал, натуралистичная. Фильм не для слабонервных, там есть несколько просто гипнотизирующих сцен, например, с разгромом церквей в небольшом испанском городке, огромный костер на площади, окруженный толпами народа и голос Буэнавентуры Дуррути, который призывает разрушить старый мир. Ну и концовка, да... Двухчасовой фильм я посмотрел просто на одном дыхании. Фильм не просто иллюстрирует какие-то события, хотя он и показывает многие черты того времени и кое-кого из реальных исторических персонажей, там присутствует, например, тот же Дуррути, но у него есть свой, очень сильный драматический сюжет. Вообщем, однозначно рекомендую.
Я смотрел, кажется, этот вариант -
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3570063

"Без предупреждения", Франция, Италия, Германия, 1973 г., реж. - Бруно Гантийон.


Французская полиция разыскивает мятежного майора Капра - "солдата удачи", воевавшего в Индокитае, Африке и других интересных местах, активного участника военных переворотов и т.п. Кроме того, Капра обладает некой информацией, способной компрометировать важных государственных чиновников. Поэтому никто не собирается арестовывать Капра, речь идет об его устранении. Благодаря случайности в это дело попадает бывший инспектор полиции Мори, когда-то пострадавший за то, что отказался прикрыть дело против министерского сынка, попавшегося на торговле наркотиками. Товарищи майора принимают его за своего коллегу - некоего лейтенанта, служившего с ними в Индокитае. Полиция решает внедрить Мори в окружение майора, обещая ему реабилитацию за устранение Капра...

Отличный классический европейский фильм 1970-х годов. Мне очень понравился. P.S. Я бы, может быть, поставил этот фильм в один ряд с такими лентами как "Нада" Клода Шаброля.
В фильме снялось трио прекрасных актеров - Морис Роне, Марио Адорф и Бруно Кремер.
( Collapse )

Взять можно здесь.

"...У Столыпина явилась такая простая, можно сказать, детская мысль, но в взрослой голове, а именно, для того, чтобы обеспечить помещиков, т. е. частных землевладельцев, чтобы увеличить число этих землевладельцев, нужно, чтобы многие из крестьян сделались частными землевладельцами, чтобы их было, скажем, не десятки тысяч, или сотни тысяч, а пожалуй миллион. Тогда борьба для крестьянства с частными землевладельцами всевозможных сословий: дворянского, буржуазного и крестьян личных собственников -- будет гораздо тяжелее.
( Collapse )

Еще один отрывок из книги Васильченко А.В. «Прожектор Доктор Геббельса. Кинематограф Третьего рейха». На этот раз отрывок, посвященный фильму «Дядюшка Крюгер».



...Когда началась англо-бурская война, Гитлеру было всего лишь десять лет. В «Майн кампф» он написал: «Как молния, блеснула мне надеждой бурская война. С утра до вечера я глотал газеты, следя за всеми телеграммами и сводками, и я был счастлив уже тем, что мне хотя бы издалека удается следить за этой героической борьбой». Уже позже, в годы национал-социалистической диктатуры, Геббельс решил использовать сюжет этой «героической борьбы» для того, чтобы сделать немецкий «Броненосец "Потемкин"». Как мы помним, Геббельс не уставал восхищаться этим творением Сергея Эйзенштейна. Вынашивая свои честолюбивые планы, министр пропаганды решил сразу же после окончания съемок «Роберта Коха» поручить Штайнхоффу создание фильма «Дядюшка Крюгер». Хипплер отмечал, что это был однозначный государственный заказ.

«Дядюшка Крюгер» должен был стать мегафильмом кинематографа Третьего рейха. Над ним трудилось два сценариста. К съемкам было привлечено 50 известных актеров (как минимум шесть из них могли называться звездами), а также 40 тысяч статистов. Непосредственно съемки осуществляли три оператора, в том числе Фриц Арно Вагнер. В распоряжении съемочной группы был бюджет размером 5,4 миллиона рейхсмарок. Во времена, когда снимался «Дядюшка Крюгер», на эту сумму можно было снять пять полнометражных фильмов, не испытывая при этом особых затруднений с финансами.
( Collapse )

( Collapse )